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3「在 1909 年到 1910 年之間,柯克西卡(1886-1980)畫了一系列超乎尋常、充滿爆
炸性的肖像與人物畫,他將過去在雕塑中使用的手法轉用到畫布上:多重劃痕、拇
指作畫,以及不自然的顏色。這類人物畫嚴重偏離當代口味,那是已經由克林姆
(1862-1918)所建立的漂亮裝飾之女性畫像。柯克西卡的頭雕、人物畫,與他在這
個時期所寫的兩齣表現主義劇本,將維也納社會推入混亂之中。他的肖像人物畫,
代表了維也納現代主義繪畫技法演進過程上的巨幅跳躍。就像克林姆與過去決裂,
放棄了數百年的錯覺藝術,而且將拜占庭藝術的平坦性帶入現代藝術,柯克西卡則
藉著融合風格主義對形狀與色彩的誇張表現,與原始藝術以及卡通技法,來與當代
作一決裂。」
根據上文,下列選項何者最符合柯克西卡的描述?
肖像人物畫的技法與風格,主要是承襲前輩畫家克林姆所建立的漂亮裝飾之女性畫像
與克林姆對於現代繪畫藝術的貢獻,是他們都在各自所處的位置做了超越當代的突破
擅長的多重劃痕、拇指作畫,以及不自然的顏色技法,是與雕塑創作精神上的一
種決裂
擅長肖像畫,創作前期是維也納現代主義技法演進上的微幅提升,後期則是巨幅跳躍
4「韓非認為:君主一個人的思慮有限,單憑有限的智識,不能完全掌握所有事物,所
以強調應『分層負責』」。下列《韓非子》中的文句,最能印證前述觀點的是:
官職所以任賢也,爵祿所以賞功也
明主之吏,宰相必起於州部,猛將必發於卒伍
設官職,陳爵祿,而士自至,君人者奚其勞哉!使人又非所佚也
人主使人臣,雖有智能,不得背法而專制;雖有賢行,不得踰功而先勞
5嘗謂獨也者,君子與小人共焉者也。小人以其為獨而生一念之妄,積妄生肆,而欺
人之事成。君子懍其為獨而生一念之誠,積誠為慎,而自謙之功密。其間離合幾微
之端,可得而論矣。(曾國藩〈君子慎獨論〉)
根據上文,下列敘述何者錯誤?
君子與小人之別在於如何慎獨
君子與小人慎獨之別在於一念之間
君子獨處利於積誠,小人獨處易於放肆
君子與小人皆怕獨處,易令人滋生妄念
6「忙起來時,一天過去都沒機會往沙發上靠一下。一回家就得趕快整理剛買回的菜
料、替孩子洗手換衣。幸好沙發是敦厚的,永遠弓著飽滿身軀,等主人撫摸。偶爾
能趁著飯菜煮好、家事做完,家人回來前的片刻,躺在沙發上,卻一不小心就陷進
濃稠睡意中。黃昏如一襲誘人的薄被,輕手輕腳覆蓋,放送著催人意志軟化的倦意。
掙扎著醒來時,天光像被突然抽去了一大截亮度,暗下許多。此時的沙發是一列路
中暫停的列車,還不明確的時間是鐵軌鋪排而成的虛線,也許在等待將從遠處疾奔
到來的會車,也許等候此時月台上延遲發車的車輛駛離才能繼續進站,或是等待一
隻於歸途中逗留在鐵軌上野生動物,逃離。」
根據上文,下列選項何者錯誤?
沙發是作者繁忙世俗生活中,暫時歇息的停靠站
主要描寫在傍晚時分,自家客廳的居家生活片段
誘人的薄被形容沙發給人的慰藉,十分愜意美好
作者半夢半醒,在恍惚間無法確定接下來的計畫