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10 「從文學史上看,大部分詩人都能很輕易地把握兩種以上的瓊瓦,這也許不表示詩
人優於別的作家,但至少表示詩人的延伸性大於別的作家。詩是壓縮的語言,但人
不能永遠說壓縮的語言,尤其當你想到要直接而迅速地服役社會的時候,壓縮的語
言是不容易奏效的。我常常想,這大概是我也寫散文的原因。我在金門的時候和瘂
弦談這個問題,他說:『好比臺糖公司,除了出產蔗糖以外,也出產鈣片和甘蔗板。』
散文是詩人的副產品,大概是無可否認的。」
依據上文,下列敘述何者不符合作者的看法?
所謂「兩片瓊瓦」,指的是新詩與散文
詩人善於運用壓縮的語言,並能較輕鬆地掌握其他文類
散文寫作耗時,難以服役社會,故詩人視散文為副產品
認同瘂弦以臺糖公司為譬,將新詩視為蔗糖,散文視為鈣片或甘蔗板
11 「於是,我找到了帕多瓦,在這裡遇見了喬托。他透過樸實無華的筆觸,向世界歌
頌人的心靈。在喬托之前,中世紀的藝術作品純粹是神蹟的展現,畫面中的人物缺
乏情感、面無表情,他們都只是構成事件的道具。喬托的作品讓我們相信:生命的
救贖,就存在於我們習以為常的生活當中;真正的偉大,就是在熙熙攘攘的紅塵裡,
做一個平凡自在的人。這位偉大的畫家,達文西稱他為『藝術之父』,沒有他的啟
迪,很有可能就沒有文藝復興。或許,我們還要在黑暗中摸索相當的歲月,才能走
出中世紀的幽黯。」
根據上文,下列說明何者正確?
達文西因喬托對黑暗時期的貢獻,讚他為「藝術之父」
喬托擅長描繪面無表情的小人物,藉以傳達對神的崇敬
在達文西的筆觸下,人物的心靈與情感總是趨向於神性
文藝復興的藝術關注,由現實生活與人物心靈轉向宗教
12 「愛情,愛情,你只使我體驗什麼什麼,而不去問『為什麼』。『為什麼』在愛情
中止息,『為什麼』所生的空虛,在愛情中充實。我幾次想逃出愛情之外,自問我
為什麼要愛她,我愈問愈得不著答案。因為我之愛她,即因『我』不知為什麼;我
就是因為她能使『我』不問為什麼,才會愛她。在愛情中,最初也不知我的目的安
在。我可以在朦朧中覺到我之目的,是得那神祕的心。然而我不能以我任何身外之
物為手段。我要得她之心,只有把我之情懷,向她傾吐,把我之精神,向她貢獻。
我只能以我『現在之整個自我』為手段,以換取『對方之自我』為目的。」
根據上文,下列選項何者錯誤?
愛情是完全盲目的
人在愛情中避免了生命的空虛
真正的愛情是把自己交付給對方
愛情中不問為什麼是因為愛情是無功利性的
13 「目前有些人以為,大自然的平衡是早期世界比較單純時的事,而現在已經有太多
的改變,沒有必要再去談它。又有些人以為這只是一種假說,不足為據。今天大自
然的平衡當然和洪荒時期不一樣,但是仍然存在著,生物間複雜、精確,而且具高
度整合性的關係,不能隨便忽略。就好像站在懸崖邊緣的人,若藐視重力定律,能
不受到處罰嗎?自然的平衡不是一種固定的狀況,而是流動的,不斷變化的,一直
都在調適當中。人類也是平衡中的一部分,有時平衡對人有利,有時往往由於人自
己的所做所為,使平衡轉為不利。」
下列敘述,何者最不符合上文所謂「自然的平衡」?
天地之精所以生物者,莫貴於人 天何言哉?四時行焉,百物生焉
天行有常,不為堯存,不為桀亡 天之道其猶張弓與,高者抑之,下者舉之